§1 Типологические признаки литературы постмодернизма

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 

Если суммировать признаки постмодернистской художественной парадиг-

мы, свойства, качества, характеристики, выявленные в процессе изучения этого

явления как зарубежными (Ихаб Хассан, Жан Бодрийяр, Жак Деррида, Жиль

Делез), так и отечественными исследователями (М.Эпштейн, Н.Лейдерман,

М.Липовецкий, М.Золотоносов, С.Чупринин, В.Курицын, А.Якимович и др.), то

окажется, что постмодернизм обладает определенными типологическими харак-

теристиками, которые можно «развести» по разным уровням:

1. На уровне содержания.

Неопределенность, культ неясностей, ошибок, пропусков, намеков, ситуация

«лабиринта смыслов», «мерцание смыслов».

2. На уровне аксиологии.

Деканонизация, борьба с традиционными ценностными центрами (сакраль-

ное в культуре человек, этнос, Логос, авторский приоритет), размытость или

разрушение оппозиций добро-зло, любовь-ненависть, смех-ужас, прекрасное-

безобразное, жизнь-смерть. В этом плане постмодернизм в какой-то степени

представляет собой философскую «химеру», антисистему, своего рода модерни-

зированное манихейство, если оперировать понятиями и определениями, напри-

мер, Л.Н.Гумилева1.

3. На уровне композиции.

Фрагментарность и принцип произвольного монтажа, сочетание несочетае-

мого, использование вещей не по назначению, несоразмерность, нарушение

пропорций, дисгармоничность, произвольное оформление аморфности, торжест-

во деконструктивистского принципа: разрушение и установление новых связей в

хаосе.

4. На уровне жанра.

а) Маргинальность как следствие разрушения традиционных жанров, созда-

ние форм «промежуточной словесности» - по выражению Л. Гинзбурга (литера-

тура, теория, философия, история, культурология, искусствоведение равно на-

личествуют в рамках одной жанрово-видовой модификации); жанровый синкре-

тизм.

б) Смешение высоких и низких жанров, что проявляется, с одной стороны, в

беллетризации литературы, в отходе, декларированном отказе от назидательно-

сти, серьезности, добродетельности в сторону занимательности, авантюрности, с

другой - в жанровой диффузии.

в) Политекстуальность, интертекстуальность, насыщенность текста внетек-

стовыми аллюзиями, реминисценциями, наличие широкого культурологического

контекста.

5. На уровне человека, личности, героя, персонажа и автора.

Представление о человеке с точки зрения антропологического пессимизма,

примат трагического над идеальным. Торжество иррационального начала, имма-

нентного сознания, апокалиптического мироощущения, эсхатологического ми-

ровоззрения.

6. На уровне эстетики.

Подчеркнутая антиэстетичность, шок, эпатаж, вызов, брутальность, жесто-

кость зрения, тяга к патологии, антинормативность, протест против классиче-

ских форм прекрасного, традиционных представлений о гармоничности и сораз-

мерности;

7. На уровне художественных принципов и приемов.

а) Инверсия (принцип переворачивания, «перелицовывания»).

б) Ирония, утверждающая плюралистичность мира и человека.

в) Знаковый характер, отказ от мимесиса и изобразительного начала, разру-

шение знаковой системы как обозначения торжества хаоса в реальности;

г) Поверхностный характер, отсутствие психологической и символической

глубины.

д) Игра как способ существования в реальности и искусстве, форма взаимо-

действия литературы и действительности, возможность сокрытия подлинных

мыслей и чувств, разрушение пафоса.

Разумеется, все эти характеристики не являются безусловными и исключи-

тельными, характеризующими литературу именно данного направления. Более

того, они могут присутствовать в творчестве современных писателей в разной

мере и степени, иногда на уровне лишь интенции, но несомненно, что подобные

тенденции носят в русской литературе последней трети XX века все более объ-

емный характер.